认识廖少云是在2006年8月

认识廖少云是在2006年8月，熟悉她的散文却是从2000年开始。
那年夏天时，在省文学院青年作家班学习的廖少云，托她的同学张云将一沓散文习作捎给我，并附来一封情真意切的求教信。那时，她虽然在《北大荒文学》发过几篇小文章，可廖少云这个名字还未进入我的记忆仓库。因此，我是在不经意中开始阅读她的作品。不料，读过之后，我被深深地打动了，甚至落下了眼泪。
打动我的是她那丰富的女性情感和极有色彩、干净的表达力。从此我们建立了通讯联系，从此几乎她每一篇初稿，都让我过目。每读到她一篇散文，就像同她进行了一次心灵的交流，在交流中，我这个第一读者，总会有意想不到的收成，这也许就是她的散文价值了。
就目前廖少云所发表的散文看，题材大致分为两大类，一类是陈述亲情和自己生存状况的内容；另一类是追踪大自然描写风物与思考的内容。下面就两类不同内容的作品，提出我粗略的看法。

【一】

时下，写亲情的散文可谓铺天盖地，可是有几篇让人过目不忘？廖少云的散文，所以能够打动我，主要是写得真实。古人说：“大抵物真，情真，语不雕琢而自工。”她的散文，绝没有装腔作势之态，也不故作姿容掺杂水分，她是在敞开自己的心灵，淋漓尽致地抒发她个人的情感和独特的生存感受，文章的情感容量极大，而且这种情感又和苦难融为一体，就更能显示出女人的本质——爱!
我想，人是不应该忘记苦难的，可如何把苦难的经历升华为具有审美价值的作品，这是摆在作家们面前的课题。我以为，廖少云就做得很好。她是把苦难含在嘴里，捂在心上，几经咀嚼揣摩，最终才提炼出文学创作的命题，使作品有了意蕴与灵魂，具有感染力和美的直觉感。对此有充分体现的，当属《北大荒文学》2001年第六期刊发的那篇《共命的儿子》。
文章是这样开头的：“儿子!妈妈一定让你记住这个日子，二00五年五月二十日，你六周岁零两个月的傍晚……”
为什么要记住这个傍晚呢？因为那天儿子放学后实在是饿了，向妈妈讨要5毛钱，可“我今天可是没挣几分钱”的妈妈，没能达到儿子对五毛钱的渴望。一个未能达到儿子五毛钱要求的慈母。当然会把这件事情记至白头到老。
文章就是在这样的序幕中展开了。
接着，她叙述的都是一个寻常过家的女人周而复始的日常琐事：进门忙着做饭。忙着做饭虽然锅灶不好烧也不肯用快捷的电炒锅，因为“电费太贵”。从进门做饭，到“我们吃着黏糊糊的饼，喝着剩土豆汤．用大葱一下一下杵酱”，大约用了千字的篇幅．完成了作者对生活状况的展示，从而昭示了当今社会一个贫穷女子所面对的难题。
随后，作者以记述母子间发生的两件小事为契机，来个一曲三叹，最为动人。
一次是儿子有病想吃香蕉．她却买了便宜的葡萄．儿子当众哇地哭了，妈妈觉得很丢面子，真的生气了。懂事的儿子看看妈妈的脸色不好，小声说：“妈妈．对不起啊，其实葡萄也挺好吃。”一个五岁的儿子说出这样的话，对妈妈的震动如雷贯耳，于是有了这样的一叹：“儿子，不是你的错，你为什么要向妈妈道歉。为什么要给妈妈的心上扎下这一刀!儿子．当时妈妈恨不能像你一样放声大哭!妈妈心里说不出的疼啊!”
另一件事是因为误会错打了自己乖顺的儿子，作为内心柔情如水的母亲，当然要自责，于是有了这样的二叹：“妈妈凭什么打你？凭什么？就因为自己应付不了生活？就因为自己的烦躁和失望？妈妈居然忘了，从前发愁、生病的时候，是你用小小的胳膊搂住妈妈的头，是你的小手轻拍妈妈的脸颊……”
接下来，一个生命之苦中的母亲．替天下所有贫穷中的母亲发出了三叹：
孩子啊，当我们不能给予你们想要的东西的时候，孩子们，不是我们不想给你们，是我们不能够，那些时候，母亲们的心，都在被忧伤、痛苦、绝望、自责撕扯着!
孩子啊!如果你能看见母亲们的心。能看见那些撕裂的伤口……那里面流出的每一滴血，都是为了写这一句话：我们为你们而活着……
读着这样毫无伪饰几乎是素面朝天的文字．你会觉得那里面有浓浓的血水在流动。廖少云虽然写的是一己的感受，但她向读者捧出的是她的心，一颗充满女性之爱的心。文为心声，才会冲击读者的心灵，从而激起读者思想的震动和情感共鸣。我想：就是那些为了金钱掘祖坟，出了家门就忘娘的人，读了这样的文字也不会无动于衷吧!
尤其是散文的结尾部分，更把母爱至情推向了极致。
当作为母亲的廖少云，在省城的大街上，看到一张张不同年龄、不同职业的陌生男人的脸．便发出这样的联想：
儿子。你将是他们中的哪一个？
儿子，你是他们中的那一个的时候，妈妈还会在你身边吗？
儿子，尤其是当你老了的时候，妈妈会在哪里呢?但是，无论什么时候，无论什么时候，妈妈希望你过得快活，过得好。妈妈希望你平平安安到老。到老……
你不觉得这比“儿行千里母担忧”更加深刻吗？人们阅读文学作品，期待的是得到精神上的享受，尽管是忧伤的，也是一种享受。至此，廖少云完成了母爱的展示．一个鲜活的母亲便跃然纸上，站在了读者面前。
这篇散文，是与另两篇散文共计近2万字同期被《北大荒文学》推出的，文章刊出后，几个文友先后给我打电话，询问廖少云为何许人？可见。这几篇散文在垦区引起不小反响。
我特别赞赏那篇《死神的披风》(载《北方文学》2004年第4期）
无疑．父亲的离去对廖少云的心灵是一个重创，为此她曾写过一篇《妈妈自己的生日》的散文，纪念父亲的死亡。这篇初稿，我是在2001年读到的，可她没有急于发表，放在手里继续发酵。两年后我终于在《散文》杂志第6期上，看到了她的散文《我不能做到的事》，这篇精短的散文，只是表达她父女之情的浓缩。再过一年，我终于看到由《母亲自己的生日》演化成的《死神的披风》。这篇8000余字的散文，与同是8000字的《共命的儿子》相比，可以明显看出廖少云已成熟了许多，她写得更加冷静。更加理智。古人说：“文眼贵亮．用线贵藏。”廖少云已深谙了一个“藏”字。一个好的作家，是不会用自己的痛苦，去让读者共沾泪襟的。而是从“痛苦”着笔，放眼却不在“苦”字上，而是在生命的闪光点——情感表达上，渗透上。毫不夸张地说，廖少云做到了这一点。
开卷阅读这篇散文，你就会觉得是一个沉稳的女子，在平静地向你娓娓叙说家事：“父亲去世那一年，我外甥伊帅六岁，侄女迪迪五岁，而我的儿子达才四岁……”
写一个生命的结束，却从富有生命力的孩子写起，可见是匠心独运。而随后这几个天真的孩子，就起到了抑制痛苦缓解气氛的作用。你看，失去亲人的当天，被沉痛笼罩的家庭，因为有了孩子的加入，就变成了这样：“迪迪是个懂事的孩子。和奶奶默默坐在炕上，伊帅和达相继进来，屋里瞬间充满欢笑，他俩每次见面都非常高兴。”还有，接下来的一大段关于父亲生前死后看起来有些琐碎，实则很有情致的叙述后．真正切入父亲的死亡是这样出现的：
伊帅突然问：“我姥爷呢?”
没有人回答。
迪迪看看大人们的脸，脚丫在被子下面动了一下。
“姥爷死了。”达说。
“啊？死了？”伊帅笑了起来．他就是这样淘气，达也跟着笑。
这似乎有点儿荒唐，但它却是真实的，因为，“死亡对于他们太陌生了．死是怎样一回事呢？”
读到这样的文字．就起到了饮泣含笑的作用．却丝毫不影响人们对作者浓浓的情感的领会。
送死亡的亲人上路．那是从此阴阳两分离．是最令人撕心裂肺的时刻。请看廖少云是怎样处理这个场景的。
我大声喊：“爸!你走好!爸!你走好!”
姐姐跟在我们后面，她一定是糊涂了，她喊：“爸，你慢走，爸呀，你慢走……”
车队出了医院大门，加速驰去，很快淹没在搅起的雪尘中。
怎么让父亲慢走呢？这冰天雪地的。他还会回家吗？他找得到家吗？如果不能回家，让他在这寒天旷野停什么，让他快去该去的地方吧。
对姐姐哭声的评论，加上合乎情理的联想，既冲淡了痛苦的氛围，又使人看到了孝女对爱父的一片情真，起到了一箭双雕的作用。
关于联想，廖少云在这篇散文里多处使用，比如对父亲的死，联想到婆婆百年后的事，联想到自己的死后。看到有人把地开到了坟圈子上来了，她这样联想：“他不怕打扰这里的人安息吗，不怕他们生气吗？”都很是发人深省。
廖少云不惜动用八千字，绝不是仅仅叙述父亲死亡的过程，那样文章就显得过于冗长。她是要利用父亲死亡这个“由头”，把女儿对父亲的情感“一网打尽”，这就需要不断切换场景，更改话题，给叙述增加了难度。我惊诧于廖少云的颖悟，好像她天生就是个写作的料。乍看她的散文，总觉得她不讲章法，随心所欲，想怎么写就怎么写，有时马放南山，有时鹰收眼底，给人以目不暇接的感觉。细一琢磨，方知奥秘。她这是充分利用了意识的流动。
在这篇散文中，她让流动的意识贯穿全篇，带动起父亲生前死后众多素材一起流动，而这种意识的流动，几乎是她抒情之笔所到之处，自然而不经意地流泻出来的，又恰到好处地融合了她浓浓的情感，把读者带入作品主人公的经历和命运中，从而达到了她传递情感，昭示命运的目的。而且在这篇作品中，我看到廖少云较前期作品，不仅懂得一个“藏字，而且做到，言情感，顾其他，还不时关照对场景、环境的描写，这些看似闲笔，其实闲笔不闲，它使文章生动起来，又增加了趣味。
应该说，此篇乃廖少云心血的结晶。
亲情类作品，还有几篇也可圈可点。比如《我不能做到的事》。前面我说过，此篇乃是作者表达父女情感的浓缩。既是浓缩，就不能铺展开来，张扬地去写，必须节制，必须含蓄。其中有这样一段文字，表达母亲要离开医院时，父亲“叫住要推门而去回家取开水的妈妈，向她挥了挥手，那样子啊，那样子使妈妈有点儿难为情……”你看，这含蓄会省下多少文字，又把读者推向了联想的空间，耐人寻味。
这就有点儿意思了。
接下来是：“然后，他去了厕所，裤带还没解开，就倒下了……”
一对相沫与共的老夫妻，就这样分手了，她留给读者的是心灵的震颤，悲怆的感悟。
比如《不同的水》，记述作者四岁那年，跟随父亲到泡子摸鱼的事情。大人们下水了，只把孩子留在岸上，百无聊赖的孩子在想水的事情，想着想着，想出这么一句话：“水的小脚一蹬一蹬，地球就转了。水是不流的，他们原处蹬着小脚，岸开始旋转，我们还以为是水在日夜奔走!”这似乎有点儿荒诞，但它是出自孩子的视觉与想象，就觉得合情合理。这样的想象不仅表现了作者童心未泯，而且又不是空穴来风，是有来头的，它引出了下面的又一个想象：“如果水是流的，万千年，世界上的水应该是同样的水，同样的性情．南方的水，北方的水，此水彼水，应该一样给爸爸带来欢喜。”这一想象，就为下面展开对北方、与对父亲老家南方不断交替叙述找到了由头，铺起了路子，真是醉翁之意不在酒。
更值得一提的是，廖少云能把对生活和对生命本质的体验，重新组合起来，揉进了表现和感觉。
文中有这样精彩的一段：“爸因我的磨人，终于忍无可忍．拎起我，丢小鸡一样，把我从窗口扔到院子里，那是一段不短的距离，所以我在空中运行的整个过程，足可以称做‘飞’。”千万不要把“飞”误认为是形容的意思，那就是感觉．一个真实的感觉。当年一件很可怕的事情，多年后回忆起来，加进了感觉，却变得美好起来，于是，对打人的父亲，不但没有了怨恨的情绪，反而透露出感激之情。你觉得奇怪吗？这就是感觉的力量。可见，感觉在创作中是多么的重要。
其次，还有《匆匆的落幕》、《别样的父爱》等，前者是珍惜生命与友情的婉约，后者是关怀长者的纯情，都很好地展示了一个女性的情感。
廖少云说，她自小就喜欢萧红的作品，其创作深受萧红的影响。可惜我没有读过萧红的东西，无法体昧。可我读过关于萧红作品的评论，说她的文章如诗如画，如歌如泣，但冲突并不强烈，就是小说也完全是一种状态化，故事性并不强。如果真是这样，那就对了，廖少云真是深得其道的。
那么，假如萧红在天有灵，该是多么欣慰!
【二】
如果把廖少云表述亲情的散文，比作一碗意味绵长的醇酒，那么，她表述自然风物的散文就是一杯飘着清香的下午茶。
廖少云的此类散文，除发表在《北方文学》上的《春天的鸡群》、《绵叶菜、榆树蘑、泡子》两篇(其实是四题)是创作于早期，其余的篇章，多是她在文学院学习期间和从文学院学习归来以后创作的。经过文学院的培养和名师指点，她开阔了视野，提升了思想内涵，使她的创作走出了自我，进入一个新的领域——追踪自然，状写风物，表达另一番情景的女性情感。

共 7226 字 2 页 转到页 【编者按】这篇书评以廖少云的散文作为解读对象，文章观点明确，层次非常清晰，解读详细而具体，让读者对廖少云的散文特点有了清晰的了解。作者把廖少云散文分作两大类，写亲情，写风物。然后依次通过具体的文章解读廖少云写亲情散文的特点，写景散文的特点。文章不仅把廖少云散文的特点很细腻地揭示了出来，而且，把散文里表现的作家的情感和社会责任感都清楚地揭示了出来，把廖少云的文学成长过程揭示了出来，不仅让读者了解了文，而且了解了人。好文，推荐！【编辑：春雨阳光】【江山编辑部精品推荐01 0122 0】
1 楼 文友： 201 -01-22 14:58:27 文章在解读作品中，穿插了不少散文观念的内容，穿插内容和作品评价自然融合，使书评给人以美感。 语文教师江苏治疗牛皮癣医院
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