刚刚获得2014年卡夫卡文学奖的中国著离开

刚刚获得2014年卡夫卡文学奖的中国著名作家阎连科，近日凭《受活》又获得由日本读者评选的twitter文学奖，这也是亚洲作家首次获得该奖项。谈及获奖，阎连科坦言没想到《受活》在日本卖得如此好。他认为这一方面可能和获卡夫卡奖有关，另一方面也可能是因为作品中的想象力，“日本小说更日常化，也更人本化，想象力不太会像《受活》这么飞扬吧。”

日本读者“每人一票”选出《受活》

《受活》是阎连科本人的代表作品之一，迄今已翻译（或正在翻译）成18种语言。该书日文版（日文版翻译《愉乐》）于去年底上市，首印8000册销售一空，四个月之内再版三次，创造了中国作家作品在日销售的奇迹。

Twit让在中国市场耕耘的PC厂商喜忧参半。ter文学奖是民间发起的文学奖，今年是第五届。在评奖规则方面，作家和文学评论家不能参加投票，投票的都是文学爱好者，通常情况是发起人发出“今年最有意义的小说是哪一部？”的倡议，读者在twitter上推了，就是一票。该文学奖每年颁发给一位日本作家和一位海外作家。此前获得过该奖项的作家有美国作家、普利策奖获得者胡诺特·迪亚斯，法国作家、龚古尔奖获得者劳伦·比内等。

“在日本文学翻译界一般瞩目的都是欧美作家，亚洲作板材出口量为2764万吨家首次获得该奖项是一件划时代的事情。”《受活》日文版翻译谷川毅说。凭借这部小说，谷川毅也入围了日本文学年度翻译大奖。

据日本国立东北大学教师、诗人田原介绍，“中国文学在日本还是相对边缘的。”中国文学翻译成日文的并不是太多，以前有鲁迅，后来就是莫言、残雪、阎连科、贾平凹和余华等。大部分中国作家小说在日出版之后就销声匿迹，这次《受活》的上市打破了一贯的沉寂。《受活》上市当月，日本最具影响力的几家报纸《朝日》《读卖》等均刊发书评。不少评论认为，除了与当下中国现实的连接，阎连科小说的结构和虚构能力，以及语言都具有创造性。

田原：阎连科作品对日本人形成冲击力

为什么《受活》能受到日本读者的追捧？田原分析道，可能有几个方面的原因，“阎连科对人性深刻的揭示，他的隐喻的深度，对中国当下现实的思考，以及他的独特的想象力和结构虚构能力，都对日本人形成一种冲击力。当然和阎连科去年获得卡夫卡奖也是有关联的，关注他的人更多了。另外，和出版社的经营也是有关的，他们以一本经典作品的方式在运作这部小说，定价非常贵，50美金，但是读者依然趋之若鹜。”

中国文学为何在日本长期处于边缘，不太被日本读者接受呢？田原认为，很多中国作家没有办法走向世界的原因在于，他们无法越过母语来看自己的作品，“很多人认为语言是不能超越的。但其实，语言上有创造性就可以超越母语。阎连科的语言充满 和诗意，各种组合的修辞，语言是诗化和饱满的。他的作品非常独特，有着飞扬的想象力和庞大的结构虚构能力，你很少从他的作品里看到别的中国作家的影子，这就是创造性。”

阎连科：中日文学“逆差”由来已久

阎连科昨日在接受南都采访时表示，自己大概在一周前得到获奖消息。阎连科对得奖本身并没有特别感受，但定价不菲的《受活》如此畅销并且不断再版，让他着实“很意外”。“说实话，我也不太明白，可能和卡夫卡奖的热闹有点关系。再一个，在日本文学里，我们读到的小说，都更日常化，也更人本化，想象力不太会像《受活》这么飞扬吧。还有一点，这是日本文学很少见的讲故事的方法、结构。当然小说和中国的现实（的联系）、对人物的把握，可能至少也达到了预期的水准。”

谈到中日两国文学交流上的“逆差”，阎连科认为由来已久。“这是从19 0年代开始的。我们很多作家都受过日本作家影响。直到今天，日本的年轻作家，包括中年的村上春树，（作品）都在中国销得很好。中国文学在日本相对受冷遇一点，除了19 0年代鲁迅和之后莫言的《红高粱》。”

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