许鞍华导演又获奖了离开

在 香港电影 日暮西山之时，一个新的概念却在这十年中缓缓浮出水面 华语电影 。所以，与其为曾经的辉煌哀悼，不如揣好战友的家书出发。在 华语电影 这个大概念仍处于模糊的族群区分时，从狭隘中走出，一方面充分汲取华语大环境下的资本与文化交流的养分，一方面让邵氏、电懋、嘉禾的魂魄得以传承，在华语电影的大旗帜下，做出新香港电影的个性。

20世纪80年代初，香港影人曾经以高度专业化和商业化的制作手法，令大陆观众大开眼界。在当下，尽管大陆的电影产业看起来欣欣向荣，但整体制作水准仍然相对平庸。雄厚的资本实力与饥渴而广阔的市场，为香港影人的血脉存续提供了更为优厚的条件。然而， 不愁吃喝 的创作环境同样孕育着诱惑，我们可以看到不少香港影人北上后丧失了进取的开拓精神。

在这种时候，金像奖的作用就凸显出来了。它兼具同业评价与艺术考量的属性，多少能在票房成绩之外，为影人的创作提供又一种标杆。它对《天水围的日与夜》《父子》《黄金时代》等艺术属性较强作品的褒奖，便可见其在大环境下的坚守。尽管冠以 香港电影 的名头，但其参选资格又相对宽松，使其覆盖面实际早已超过本港，例如近十年的影后有六次都颁给了大陆女演员。在华语电影圈尚未有奖项能够真正全方位覆盖之时，金像奖应该抓住历史机遇。若金像奖真能破除门户之见，从一港之隅中走出高速的机动性，不仅对香港电影精神的发扬是莫大鼓舞，更对推动整个华语电影的水准提高功德无量。